به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا؛ بنیاد سینمایی فارابی یکی از ارکان تأثیرگذار در سینمای کشور است که به نوعی بسیاری از کارشناسان و سینماگران آن را مهمترین زیرمجموعه سازمان سینمایی میدانند. در گفتوگو با چند سینماگر عملکرد بنیاد سینمایی فارابی را طی سالهای اخیر مورد بررسی قرار دادیم.
جمال شورجه: تمرکز فارابی روی مباحث استراتژیک باشد
جمال شورجه، کارگردان فیلم «۳۳ روز»، در گفتوگو با خبرنگار برنا دربارهٔ عملکرد فارابی گفت: مقطعی که با بنیاد سینمایی فارابی کار کردم مربوط به فیلم «۳۳ روز» بود و همینطور سال گذشته کاری را با بنیاد فارابی با نام «اعتراف با دور تند» انجام دادم. این دو فیلم مربوط به دو دوره مدیریتی متفاوت در فارابی بود و زمانی که «۳۳ روز» را کار کردم، دولت نهم و دهم روی کار بودند و کاری که اخیراً در سال گذشته انجام دادم، مربوط به دولت حاضر با مدیریت جدید فارابی است.
شورجه اظهار داشت: در این دو دوره هیچ مانعی بر سر راهم نبود و مشکلی برای گرفتن وام و کمک نداشتم. پروژه «۳۳ روز» سنگین و تمام قصه در خارج از کشور بود و کل سرمایهگذاری را بنیاد سینمایی فارابی برعهده گرفت. البته تهیهکننده برنامه آقای همایون فر بود و ایشان بهتر از جزئیات باخبر است. فقط هزینهها بیشتر از برآورد اولیه بودجه پیشبینی شده تمام شده بود و شاید با مشکلاتی رو به رو شدند، اما در طول کار مانعی نداشتیم.
کارگردان فیلم «حماسه مجنون» بیان کرد: در دوره اخیر هم وامی را از بنیاد سینمایی فارابی دریافت کردیم که مسئولیت آن بر عهده آقای نقاش زاده بود و طبق معمول فیلمنامه بررسی شد و دوستان نظر مساعدی نسبت به فیلم داشتند و ما را به صندوق هنرمندان معرفی کردند و در نهایت فیلم را ساختیم و در این رابطه مشکلی نداشتیم.
او در خصوص ضعف و قوتهای بنیاد سینمایی فارابی گفت: بد نیست این را یادآوری کنم که اگر بنیاد سینمایی فارابی بیشتر روی مباحث استراتژیک تمرکز کند، شرایط بهتری رقم میخورد.
احمد طالبی نژاد: تنها سید محمد بهشتی توانست مهار سینمای ایران را به دست بگیرد
احمد طالبینژاد، منتقد سینما، در گفتوگو با خبرنگار برنا، اظهار داشت: اگر ما امروز صاحب صنعت سینما هستیم، بیشتر آن را مدیون تأسیس بنیاد سینمایی فارابی در دهه شصت هستیم. در آن زمان بخش خصوصی از میدان به در شده بود و بخشهای دولتی، بنیاد مستضعفان و حوزه هنری با نگاه خاصی به سمت سینما میآمدند و توقع ویژهای از آن داشتند. بنیاد سینمایی فارابی با یک رویکرد همهجانبه آمد و از متوقف شدن صنعت سینمای ایران جلوگیری کرد و تا ۱۰ سال اول خیلی خوب برای معرفی سینمای ایران، کشف استعدادهای جوان و توسعه نشریات سینمایی پیش آمد و گامهای مؤثری برداشت.
طالبینژاد خاطرنشان کرد: در زمینه مدیریت، تنها یک مدیر از بنیاد سینمایی فارابی توانست مهار سینمای ایران را در دست بگیرد و او سیدمحمد بهشتی بود و کاری کرد که طی ۱۰ سال مدیریت، بنیاد سینمایی فارابی تبدیل به مرکز ثقل فعالیتهای سینمایی شد؛ یعنی معاونت سینمایی هم تحت تأثیر بنیاد بود و امور اصلی سینما را انجام میداد. دلیل، این بود که بهشتی تحصیلکرده معماری بود و صرف نظر از دیدگاههای خاص، دیکتاتور محبوب بود و با نظم و انضباط آنجا را اداره میکرد. بهشتی خیلی از آدمهای افسارگسیخته آن زمان مانند محسن مخملباف و ابراهیم حاتمی کیا را کنترل و بسیاری از فیلمسازان قبل و بعد از انقلاب را کشف کرد. وقتی بهشتی رفت، فارابی هرگز جایگاه قبلی خود را به دست نیاورد و متأسفانه کسانی به مدیریت انتخاب شدند که هیچ شناختی از مناسبات سینمای ایران نداشتند و فارابی به عنوان یک نهاد تعطیل شده به فعالیت خود ادامه میداد. گاهی بعضی از مدیران کارهایی انجام میدادند، اما انسجام نداشت. همچنین مدیران دیگر قدرت نفوذ کلام و توانایی بهشتی را نداشتند و حالت سرپرست موقت داشتند تا مدیرعامل مقتدر!
وی افزود: میتوان گفت خود بنیاد فارابی از چرخه تولید کنار گذاشته شد. متأسفانه شرح وظایفی برای آن تعریف کردند که این نهاد را به نابودی کشاند. از جمله وظایف این بود که در تولید فیلمهایی هماهنگ با اهداف کلی نظام سرمایهگذاری کند و به بقیه فیلمها کاری نداشته باشد. اگر در این فاصله بخش خصوصی تقویت میشد، اشکالی نداشت، اما تقویت نشد و بنیاد سینمایی فارابی به دلیل ضعف مدیریت کنار گذاشته شد و بهطور عملی یک نهاد پر قدرت سینمایی را که میتوانست سینمای ایران را حمایت و هدایت کند، از دست دادیم. البته دو سال اخیر با ورود علیرضا تابش ظاهراً تغییراتی روی داده، اما این بنیاد دورههای خیلی بدی را از سر گذرانده است.
این منتقد در ادامه گفت: در حوزه بینالملل، شرایط در سینمای ایران به شیوه ای رقم خورد که همیشه یک فیلم از ایران در جشنوارههای خارجی حضور داشت. خیلی از فیلمسازان داخلی ما مانند عباس کیا رستمی و محسن مخملباف جهانی شدند که اساساً توسط فارابی به جهان معرفی شدند. البته فارابی در یک زمینه ناکام ماند و آن اینکه صنعت سینمای ایران در چرخه پخش و توزیع جهانی جایی پیدا نکرد. در حال حاضر نیز فیلمسازان به همت خود در جشنوارهها حاضر میشوند و کسی از طریق فارابی وارد این معادلات نمیشود.[۳]
بنیاد سینمایی فارابی
| نهاد ملی سینمای ایران | |
 نشانواره بنیاد سینمایی فارابی | |
| نام سازمان | بنیاد سینمایی فارابی |
|---|---|
| نام بومی غیرغربی | بنیاد سینمایی فارابی |
| بنیانگذار | سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی |
| بنیادگذاری | ۱۳۶۲ |
| گونهٔ سازمان | سازمان دولتی فرهنگی |
| حوزهٔ قدرت | جمهوری اسلامی ایران |
| زمینه فعالیت | تولید و حمایت از سینمای ایران، برگزاری جشنوارهها |
| تأسیس | ۱۳۶۲ |
| رئیس کنونی | حامد جعفری (از ۱۴۰۴) |
| رئیس پیشین | سید محمد بهشتی، محمدحسن پزشک، محمدمهدی عسگرپور، مجید شاهحسینی، علیرضا رضاداد، سید احمد میرعلایی، محمدرضا جعفری جلوه، علیرضا تابش، مجید زینالعابدین |
| وضعیت | فعال |
| ستاد | تهران، عمارت تاریخی قوامالسلطنه (کنار باغ آبگینه) |
| شعار | نهاد ملی سینمای ایران |
| نام وزیر | وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی |
| وزارت | وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی |
| وابسته به | سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری |
| گروه بالادست | وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی |
| گروه زیردست | معاونت بینالملل، دبیرخانه جشنواره فیلم فجر، جشنواره فیلمهای کودکان و نوجوانان |
| آدرس اینستاگرام | https://www.instagram.com/farabicinema |
بنیاد سینمایی فارابی یکی از ارگانهای تولید و حمایت از سینمای ایران است که ذیل سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سال ۱۳۶۲ تأسیس شده و در طول فعالیتش یکی از مهمترین و جریان سازترین نهادهای سینمای ایران بوده و با عنوان «نهاد ملی سینمای ایران» شناخته میشود. علاوه بر حمایت از تولیدات مختلف سینمایی، بنیاد سینمایی فارابی از حیث برگزاری ادوار جشنواره فیلم فجر نیز موردتوجه قرار میگیرد.
بنیاد سینمایی فارابی در سال ۱۳۶۲ تأسیس شد تا بتواند نظام حمایت از تولیدات سینمایی در نظام جمهوری اسلامی ایران را ساماندهی کند و از طریق حمایت از آثار، کار الگوسازی و حمایت از بخشهای مختلف سینمای ایران را بر عهده گیرد.
در ابتدای شکلگیری این بنیاد و با توجه به فقدان امکانات در دسترس در میان اهالی سینما، شکل اصلی حمایت بنیاد سینمایی فارابی از تهیهکنندگان سینما با حمایت و ارائه خدمات فنی شامل ارائه سینه موبیل، امکانات فنی، استودیو صدا، باکس تدوین، دوربین و لابراتوار و… شکل میگرفت. پس از آن و به مرور حمایت از فیلمنامهها نیز در دستور کار بنیاد فارابی قرار گرفت و با تغییرات سختافزاری در سینما، شکل حمایت از تولیدات؛ از حمایت و ارائه خدمات فنی به حمایت مالی تغییر پیدا کرد.
بنیاد سینمایی فارابی در شکلگیری بسیاری از آثار مهم سینمای ایران در سالهای بعد از پیروزی انقلاب اسلامی نقش کلیدی داشته و یکی از مؤثرترین نهادهای سینمای ایران در دهههای اخیر بهشمار میرود. علاوه بر تولیدات متعدد، سیاق حمایت از آثار نماینده تفکرات دولت مستقر و تا حد زیادی نگاه مطلوب دولتها در حوزه سینما نیز بوده است. به همین دلیل و با توجه به تفاوتهای مبنایی میان دولتهای مختلف از منظر سیاسی؛ بنیاد فارابی نیز در حوزه تولیدات فیلمهایی با مضامین مختلف تولید کرده که بعضاً از منظر محتوایی و مفهوم با آثار دیگر همین بنیاد متناقض هستند؛ این به دلیل تفاوت و بعضاً تناقض ایدئولوژیک دولتها در حکمرانی فرهنگی و نگاه آنها به سینما بازمیگردد.
سید محمد بهشتی نخستین رئیس بنیاد سینمایی فارابی بوده که تا سال ۱۳۷۳ ریاست این نهاد سینمایی را بر عهده داشته. پس از آن نیز چهرههای سرشناس دیگری چون محمدحسن پزشک، محمدمهدی عسگرپور، مجید شاه حسینی، علیرضا رضاداد، سید احمد میرعلایی، محمدرضا جعفری جلوه، علیرضا تابش، مجید زین العابدین و… عهدهدار این مسئولیت بودهاند.
از جمله آثار مهم سینمایی که با حمایت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده میتوان به شهر موشها، سگ کشی، من ترانه ۱۵ سال دارم، رستاخیز، دختری با کفشهای کتانی، خیلی دور خیلی نزدیک، روبان قرمز، هیس دخترها فریاد نمیزنند، استرداد، شیر سنگی، قدمگاه، نفوذی، ماجرای نیمروز رد خون، به همین سادگی، ناصرالدین شاه آکتور سینما و… اشاره کرد.
در کنار تولیدات سینمایی، بنیاد سینمایی فارابی در حوزه برگزاری جشنواره فیلم فجر و هم چنین حضورهای بینالمللی آثار سینمایی ایران نیز نقش آفرینی جدی در سینما داشته است. معاونت بینالملل این بنیاد که از جمله متصدیان این سمت میتوان به علیرضا شجاع نوری و رائد فریدزاده اشاره کرد، یکی از متولیان اصلی انتخاب نماینده ایران در اسکار و برپاکننده چتر ایران در بازار فیلم کن بوده و آثار مختلف سینمای ایران را به جشنوارههای مختلف سینمای جهان ارائه میدهد.
در کنار آن بنیاد سینمایی فارابی به عنوان متولی برگزاری و پشتیبان اصلی دبیرخانه جشنواره فیلم فجر و جشنواره فیلمهای کودکان و نوجوانان نقش آفرینی میکند.
البته در سالهای اخیر مدل ورود و مشارکت و نقش آفرینی بنیاد سینمایی فارابی در تغییرات گسترده زیرساختی و رسانهای و اجتماعی تغییرات زیادی کرده و میزان نقش آفرینی این بنیاد در حوزه تولید و راهبردسازی سینمای ایران به نسبت دهههای قبل کاهش یافته است. کارشناسان دلیل اصلی این موضوع را خارج شدن انحصار سرمایهگذاری و حمایت از دولت و بنیاد فارابی و ورود بازیگران جدید و عرصههای جدید عرضه و پخش مانند پلتفرمها و شبکه نمایش خانگی و فضای مجازی و… میدانند.
در حال حاضر و از سال ۱۴۰۴ حامد جعفری به سمت مدیریت عامل بنیاد سینمایی فارابی منصوب شده و یکی از راهبردهای جدی خود را روش پیچینگ برای انتخاب فیلمهای مورد حمایت بنیاد سینمایی فارابی اعلام کرده است.
بنیاد سینمایی فارابی در کنار باغ آبگینه و در مکان عمارت تاریخی قوام السلطنه قرار دارد و از حیث موقعیت مکانی نیز یکی از نمادهای سینمایی و فرهنگی ایران بهشمار میرود.
چهرههایی چون سید مهدی سجادی، رائد فریدزاده، مسعود احمدیان، سیمون سیمونیان، حبیب ایل بیگی، میلاد شکرخواه، علی مرادخانی و… از جمله چهرههایی بودهاند که در سالهای اخیر در سمتهای مختلف عضو شورای مدیران بنیاد سینمایی فارابی فعالیت کردهاند.
معرفی
بنیاد سینمایی فارابی سازمانی غیردولتی و غیرانتفاعی است که تحت نظارت وزارت ارشاد اسلامی و به عنوان نهاد ملی سینمای ایران، به عنوان یکی از بازوهای اجرایی سیاستها و جهتگیریهای فرهنگی-هنری امور سینمایی کشور اداره میشود.
بنیاد فارابی مسئولیت ارائه تولید و توزیع فیلم در داخل و خارج از کشور، سرمایهگذاری و پشتیبانی تولید، خدمات فنی مانند لابراتوار، استودیوی صدا، دوبله، تدوین و … را به عهده دارد. طبق گزارش این بنیاد، حدوداً ۳۰ درصد از تولیدات سالانه سینمای ایران محصول بنیاد سینمایی فارابی است.
مسئولیت برگزاری هر جشنواره فیلم حرفهای که زیر نظر وزارت ارشاد در ایران برگزار میشود، مثل جشنواره بینالمللی فیلم فجر و جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، برعهده دفتر امور جشنوارههای بنیاد سینمایی فارابی است.
با توجه به اینکه «باشگاه فارابی» در سال ۱۳۵۶ با هدف گسترش فرهنگ سینمایی از طریق تأسیس کلوبهای نمایش فیلم ایجاد شده بود و اساسنامهای مدون داشت، این مجموعه برای پاسخگویی به چالشهای سینمای ایران، پس از طی مراحل قانونی، با تغییر نام به «بنیاد سینمایی فارابی» آغاز به کار کرد. در ساختار جدید، سیدمحمد بهشتی بهعنوان مدیرعامل، محمدمهدی دادگو بهعنوان مدیر تولید و مسئول اجرایی، و محمد آقاجانی بهعنوان قائممقام مدیرعامل انتخاب شدند. این بنیاد فعالیت خود را در عمارت تاریخی قوامالسلطنه، که در فهرست آثار ملی ثبت شده است، مستقر کرد و این ساختمان به مرور به نماد فرهنگیِ بنیاد تبدیل شد.
در حال حاضر ترکیب هیئت امنای بنیاد سینمایی فارابی شامل جواد اوجی وزیر نفت، سیدمسعود میرکاظمی معاون رئیسجمهور و رئیس سازمان برنامه و بودجه، محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، علیرضا مختارپور رئیس سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران، حسن خجسته، میثم نیلی، سیدمحسن مهاجرانی، سعید محمد مشاور رئیسجمهور و دبیر شورای عالی مناطق آزاد و ویژه اقتصادی، علی عسگری معاون ستاد اجرایی فرمان امام و محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری کشور است. هیئت امنا در ۲۷ مهر ۱۴۰۰ سیدمهدی جوادی را بهعنوان مدیرعامل بنیاد منصوب کرد و او پس از شش سال جایگزین علیرضا تابش شد. در ادامه، در تاریخ ۱۹ تیر ۱۴۰۲ مجید زینالعابدین با حکم جدید، مدیریت بنیاد را بر عهده گرفت.
بنیاد سینمایی فارابی از دل ساختاری پیشین شکل گرفت که ریشه آن به «استودیو میثاقیه» بازمیگشت. این استودیو در سال ۱۳۳۸ توسط مهدی میثاقیه تأسیس شد و بسیاری از تولیدات مهم سینمای پیش از انقلاب در آن ساخته شد. پس از انقلاب اسلامی و در دوران مصادرههای نخستین سالها، این مجموعه با حکم دادگاه انقلاب مصادره شد. در ادامه، ساختمان و امکانات آن در اختیار نهادهای فرهنگی قرار گرفت و بعدها در فرایند شکلگیری ساختار جدید سینمای پس از انقلاب، به مجموعه بنیاد سینمایی فارابی پیوست و بخشی از زیرساختهای اولیه آن را تشکیل داد.
در خرداد ۱۳۶۲ و همزمان با مسئولیت فخرالدین انوار در معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، گروهی متشکل از سیدمحمد بهشتی، محمدمهدی دادگو و محمد آقاجانی ـ که هر سه از برنامهریزان سازمان صداوسیما بودند ـ به همراه مهدی مسعودشاهی، مدیرکل وقت اداره نظارت و نمایش، بهعنوان نماینده وزارتخانه تشکیل جلسه دادند تا دربارهٔ ساماندهی وضعیت سینمای کشور تصمیمگیری کنند. این گروه با هدف اعمال سیاستهای وزارت ارشاد و هدایت تولیدات سینمایی، به ضرورت تأسیس نهادی مستقل از ساختار وزارتخانه رسید.
در بررسی گزینههای موجود، آنان «باشگاه فارابی» را که در سال ۱۳۵۶ با هدف توسعه فرهنگ سینمایی و ایجاد کلوبهای نمایش فیلم تأسیس شده بود، مناسبترین بستر برای ایجاد ساختار جدید تشخیص دادند؛ بنابراین باشگاه فارابی پس از طی اقدامات اداری، به «بنیاد سینمایی فارابی» تبدیل شد و مسئولیتها میان اعضای اصلی گروه تقسیم شد: سیدمحمد بهشتی بهعنوان مدیرعامل، محمدمهدی دادگو بهعنوان مدیر تولید و مسئول اجرایی، و محمد آقاجانی بهعنوان قائممقام مدیرعامل. این تصمیم، نقطه آغاز سازماندهی مجدد سینمای ایران در دوران پس از انقلاب و شکلگیری یکی از مهمترین نهادهای سیاستگذار در حوزه سینمای کشور بود.
بنیاد سینمایی فارابی تا ۱۳۷۷ ش بیش از چهل عنوان کتاب در زمینه فیلم و سینما منتشر کرده است و نشریات دورهای آن نیز عبارتاند از: فصلنامه سینمایی فارابی (از ۱۳۶۷ ش)، ماهنامه گزارش فارابی (قبل از ۱۳۷۷ ش با نام صنعت تصویر منتشر میشد) و نشریه مردم و سینما (از ۱۳۷۷ ش).
تاریخچه
استودیو میثاقیه در سال ۱۳۳۸ توسط مهدی میثاقیه بنا نهاده شد که بسیاری از فیلمهای سینمایی پیش از انقلاب محصول این استودیو فیلم است. این استودیو پس از انقلاب اسلامی و زمانی که هنوز میثاقیه در ایران بود، در جریان مصادرههای ابتدای انقلاب، با حکم دادگاه انقلاب مصادره و بعدها به بنیاد سینمایی فارابی تبدیل شد.
در خرداد ماه سال ۱۳۶۲ و در زمان فعالیت فخرالدین انوار در سمت معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سید محمد بهشتی، محمدمهدی دادگو، محمدآقاجانی که هر سه از برنامهریزان صدا و سیما بودند و با حضور مهدی مسعودشاهی، مدیر کل وقت اداره نظارت و نمایش وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، به عنوان نماینده وزارتخانه گروه مشاورهای برای رسیدگی به وضعیت سینمای کشور تشکیل دادند. این گروه به منظور جهتدهی به محصولات سینمایی و اجرای سیاستهای وزارت ارشاد در زمینهٔ سینما، تصمیم گرفتند نهادی مجزا از وزارتخانه را تأسیس کند. به این منظور باشگاه فارابی را که در سال ۱۳۵۶ با هدف گسترش فرهنگ سینمایی از طریق کلوبهای نمایش فیلم تأسیس شده بود، برگزیدند. باشگاه فارابی به بنیاد فارابی تغییر نام داد و مسئولیتها میان این سه نفر تقسیم شد: محمد بهشتی (مدیر عامل)، محمدمهدی دادگو (مدیر تولید و مسئول اجرایی) و محمد آقاجانی (قائم مقام مدیر عامل).
اعضا
مدیران عامل
- مجید زینالعابدین (۱۴۰۲-اکنون)
- سید مهدی جوادی (۱۴۰۰–۱۴۰۲)
- علیرضا تابش (۱۳۹۳–۱۴۰۰)
- محمدرضا جعفری جلوه (۱۳۹۲–۱۳۹۳)
- سیداحمد میرعلایی (۱۳۸۸–۱۳۹۲)
- مجید شاهحسینی (۱۳۸۶–۱۳۸۸)
- علیرضا رضاداد (۱۳۸۱–۱۳۸۶)
- محمدمهدی عسگرپور (۱۳۸۰–۱۳۸۱)
- عبدالحمید محبی (۱۳۷۸–۱۳۸۰)
- محمدحسن پزشک (۱۳۷۶–۱۳۷۸)
- محمد رجبی (۱۳۷۴–۱۳۷۶)
- محمدحسین حقیقی (۱۳۷۳–۱۳۷۴)
- سید محمد بهشتی شیرازی (۱۳۶۲–۱۳۷۳)
- حبیب ایلبیگی (سرپرست معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی)
- امیر اسفندیاری (معاون امور بینالملل بنیاد سینمایی فارابی)
هیئت امنا
در حال حاضر اعضای هیئت امنا شامل جواد اوجی وزیر نفت، سید مسعود میرکاظمی معاون رئیسجمهور و رئیس سازمان برنامه و بودجه، محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، علیرضا مختارپور رئیس سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران، حسن خجسته، میثم نیلی، سید محسن مهاجرانی، سعید محمد مشاور رئیسجمهور و دبیر مناطق آزاد و ویژه اقتصادی، علی عسگری معاون ستاد اجرایی فرمان امام و محمد خزاعی رئیس سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری کشور میباشند، با حکم هیئت امنا از ۲۷ مهرماه ۱۴۰۰ سید مهدی جوادی به عنوان مدیرعامل پس از ۶ سال جایگزین علیرضا تابش شد. در تاریخ ۱۹ تیر ۱۴۰۲ مجید زینالعابدین جایگزین سید مهدی جوادی شد.
وظایف
- تولید و توزیع فیلم در داخل و خارج از کشور
- سرمایهگذاری و پشتیبانی تولید
- خدمات فنی (از جمله لابراتوار، تدوین، استودیوی صدا، دوبله و…)
- برگزارکننده جشنواره بینالمللی فیلم فجر
- برگزار کننده جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان
- برگزار کننده هر جشنوارهٔ فیلم حرفهای که زیر نظر وزارت ارشاد در ایران باشد
اهداف
بنیاد سینمایی فارابی با رسالتی فرهنگی در دوران انتقالی سینمای ایران از دوره «فیلمفارسی سازی» به دوره سینمای انقلاب کار خود را آغاز کرد. این بنیاد به عنوان بازوی اجرایی معاونت سینمایی مسئول اجرای سیاستهای فرهنگی از طریق حمایت از تولید آثار سینمایی متناسب با فضای ایران پس از انقلاب اسلامی بود.[۱]
با توجه به دگرگونی ساختارها و چارچوب سینمایی پس از انقلاب اسلامی دگرگونی و سازماندهی دوباره صنعت سینما که شامل واحدهای خدماتی، وسایل و تجهیزات و مواد خام و ارتقای تکنیکی سینمای ایران و همچنین تربیت نیروهای انسانی جدید و هدایت سینماگران قدیم به عرصه نوین سینمایی در دستور کار بنیاد سینمایی فارابی قرار گرفت و بر این اساس سیاستهای هدایتی و حمایتی تبیین شد و به مرور زمان این سیاستها با تغییرات متناسب با نیازهای روز سینمای ایران همراه و دگرگون شد.[۲]
سیاستها
- ارتقای ذائقه و سلیقه مردم نسبت به امور فرهنگی و سوق دادن مخاطب به مطلوبیت و مشکلپسندی
- ترغیب فیلمساز به ساخت آثاری که مخاطبان را به اندیشیدن وادار کند
- شکستن محدودیتهای تحمیلی و تقلیدی در انتخاب سوژهها و پایان دادن به استفاده از سوژههای تکراری، سطحی و بعضاً تقلیدی از سینمای قبل از انقلاب
- حمایت از تولید آثار سینمایی متناسب با رویکردها و سیاستهای فرهنگی مصوب در بنیاد سینمایی فارابی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از طریق اعطای وام یا مشارکت در ساخت
- حمایت محتوایی از آثار سینمایی با موضوعاتی همچون: مقاومت، انقلاب، دفاع مقدس، کودکان و نوجوانان، اجتماعی و معناگرا
- حمایت از آثار سینمایی در استفاده از فناوریهای نوین و تکنیکهای جدید سینمایی و ایجاد زیرساختهای مورد نظر از جمله استودیوهای مجهز فیلمسازی
- حمایت در حضور بینالمللی آثار سینمای ایران در رویدادهای جهانی و کمک به ساخت آثاری با نگاه جهان شمول
گفتاورد
پانویس
- ↑ «بنیاد سینمایی فارابی». دریافتشده در ۲۷ خرداد ۱۴۰۳.
- ↑ «بنیاد سینمایی فارابی». دریافتشده در ۲۷ خرداد ۱۴۰۳.
- ↑ «انتظارات سینماگران از بنیاد سینمایی فارابی». ۹ اسفند ۱۳۹۷. دریافتشده در ۲۷ خرداد ۱۴۰۳.
پیوند به بیرون
- کتابهای نشر بنیاد سینمایی فارابی
- مصاحبه سلام سینما با مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی
- آیا بنیاد سینمایی فارابی به مسیر صحیح خود بازمیگردد؟!
- انتقاد انجمن فیلم کوتاه از دستورالعمل فارابی برای تأیید صلاحیت فیلم اولیها
- باشگاه فیلم اولیها در دل سینمای فارابی شکل گرفت
